«حياة الإنسان بأكملها بين
يدي الإنسان» هذا هو مسرح بريخت الذي تنسم الحياة في ضوء الماركسية, وتحاشى أن يكون مسرحه حزبياً دعائياً وإنما مساهم في البناء الايجابي, فكان معلم الوعي بامتياز يدعو للفهم والحوار من أجل أن يعيد للإنسانية انسجامها المفقود.
لم يكن اليوناني قسطنطين
كفافيس المعروف بشاعر الإسكندرية يعتبر نفسه شاعراً بقدر رؤيته لذاته كمؤرخ أو منشد جديد للتاريخ اليوناني القديم، حتى إن بعضاً من نقاده اعتبروه هوميروس العصر الحديث، لكن إنشاده لتاريخ اليونان لم يتوقف عند حدود المدن والممالك الإغريقية القديمة،
قليلة هي تجارب المسرح 
السوري مع نصوص صموئيل بيكيت (1906ـــ 1989). قد يكون هذا ما حفّز عدداً من متخرجي «المعهد العالي للفنون المسرحية» في دمشق، على المشاركة في ورشة عمل حول مسرح بيكيت، في آذار (مارس) الماضي، أقامها «المركز الثقافي البريطاني»، بالتعاون مع «مختبر دمشق المسرحي» بإدارة أسامة غنم.
تشكل الأسئلة التي طرحها عرض دراماتورجيا 
بيكيت لكل من الكاتبين الشابين وائل قدور ومضر الحجي في شغلهما على نصي الكاتب الإيرلندي صموئيل بيكيت "وقع الخطا" و"ارتجالية أوهايو" العديد من الإشارات التي عبرت عنها كل من التجربتين السابقتين
لمن يجب أن نعطي صوتنا حين
يصبح من الواجب علينا أن نختار بين الحب والوطنية؟ والوطنية مهما كان صدقها ومهما كانت درجة الاندفاع من أجلها... هل تراها قادرة على تبرير قتل الأخ لأخيه، أو خيانة الحبيب، أو حتى التضحية بالنفس؟
لم تكن مسرحية 
«حلم ليلة صيف» لويليام شكسبير من أكبر أعمال صاحب «هاملت» و «ماكبث»، بل كانت تعتبر من أعماله المتوسطة، وربما الترفيهية الخالصة أيضاً.